- В двух работах триптиха «Болото» много болотно-коричневого. С жёлтыми и оранжевыми морошками... И как бы поставлены точки там, где есть женское начало... Небо - голубоватое... Такая лёгкая голубизна. И светло-охристый цвет освещённого болота. И тень. Большая-большая тень. И рамы - тоже тень. А там - яркие морошки. И обозначена женщина. Очень скупая композиция. Деревца и кочки на горизонте.
- Эта работа действительно несколько скупая. Поэтому производит ощущение какой-то скудости болотной жизни.
- Да, здесь мало объектов для рассмотрения. Но зато картина так монументально смотрится! Морошка и болото!.. Большое-большое болото!.. Во второй работе - то же самое, но горизонт - зелёный. И морошка уже другого цвета. Что означает, что она ещё не дозрела. Ещё имеет красноту. Неспелая морошка... И небо - другое. Более тёплое, выцветшее...
- Этот пейзаж не внушает оптимизма...
- Но меня он не раздражает. И не кажется мрачным. А представляется таким сурово-серьёзным, болотным... Никаких красот, никаких излишеств...
- Просто удивительно, что на этой коричневой скудной земле рождается морошка...
- Но она только тут и может рождаться! Только на такой богатой перегноем почве может родиться такая сочная морошка!..
- У Вас очень интересная манера прослеживается во многих работах. Скупость цвета. В виде двухцветности.
- Но зато всё это очень хорошо смотрится. Эти работы - монументальные, прочные, они не имеют никакой ненужной цветодробности... Вот, например, кони в работах серии «Табуны». Они валяются на траве, в пыли, на месте, где уже выбита земля... Лошадь имеет цвет коричневой краски, нарисована без анатомической штудировки... Но всё очень точно, мощно и характерно... Большие крупные формы, копыта, закинутая голова валяющейся лошади, разбросанный хвост... То есть сам по себе акт этого деяния - лошади, валяющейся на траве, в пыли, передан очень скупыми средствами... А на второй картине идёт табун... Щиплет траву... Сам жеребец - насторожён, все остальные щиплют траву... Здесь вообще-то всего три лошади. Мы видим путаницу их ног. Никто не скажет, какие ноги какой лошади принадлежат...
- Да, путаница ног просматривается...
- От этого и появляется ощущение движения. Есть чувство, что ноги здесь двигаются, ногами они перебирают. Хотя нарисовано раз и навсегда... Но ощущение ритма передано. Почти, можно сказать, звукопись ритма движения сделана... И состояний: лошадь, щиплющая траву, и настороженная лошадь... При этом всего три лошади изображено, но кажется, что целый табун...
- А почему небо такого цвета? Светло-коричневое... Вы хотели создать ощущение жаркого дня?
- Да, это такой томный цвет... Как бы насыщенный теплом. Поэтому изображено скупо... Только так его можно воочию почувствовать. Такой насыщенный теплом цвет неба. Вернее, даже не неба, а воздуха... Свет, насыщенный теплом. Поэтому и небо, и свет - всё едино...
- Что Вы хотели передать этими работами?
- В первую очередь о лошадях хотел сказать... Что они мне нравятся. Даже то, как они валяются в пыли жарким днём, насыщенным теплом... Когда вот такая зелень... Которая, кстати, не проработана, но чувствуется, что зелень - сочная... В этой работе фактически два цвета - коричневый, коричневый разбавленный и зелёный... Но картина состоялась... Она монументально и хорошо смотрится. Хотя вначале кажется ужасно примитивной. Многие считают, что и они так вполне смогли бы нарисовать... Но краска-то ведь имеет содержание! Ведь цвет зелени и неба - тщательно подобраны!.. И если чуть-чуть отклониться, то это будет звучать как фальшивая нота... А здесь всё сгармонировано и продумано... В левой картинке, например, где изображена валяющаяся лошадь, больше света, а в правой, где три лошади, - чуть меньше. И небо на левой картинке - чуть желтее, охристее, а на правой - чуть краснее. И около валяющейся лошади пыль имеет холодный цвет, что отличает её от всего прочего. Поэтому кажется, что лошадь на земле, а иначе она бы валялась в воздухе... Всего - очень мало, но это малое - важно и просто. И такая простота очень содержательна. Мало изображено, но много различных впечатлений присутствует. Там ведь ещё и куст есть - верба наклонившаяся. И она тоже необходима, потому что даёт возможность почувствовать далёкий горизонт...
- Да, возникает ощущение большого пространства... 
- И лошадь тогда кажется крупнее. По сравнению с деревом. Масштаб её увеличивается...
- Этими двумя работами Вы хотели показать своё удовлетворение тем, как протекает жизнь?
- Я не могу сказать о том, что впрямую это чувство есть. Просто я любуюсь теплом, зеленью, формами лошадей... В конечном счёте, это удовлетворение жизнью, естественно...

© 2001 Лилия Лазарева
Все права защищены. Никакая часть данного текста не может быть воспроизведена в каком бы то ни было виде без письменного разрешения владельца авторских прав, за исключением краткого цитирования с обязательным указанием первоисточника.